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    教大家如何辨識明清家具真偽

    作者:   時間:2017-04-24   瀏覽量:1621


    移花接木、以多充少、改高為低可歸為造型作偽。造型歷來是一件藝術品的生命。明式家具的造型樸素、大方、流暢、舒適。清式家具沉穆、莊重、華麗、富貴。但總的來講它們都有合理的比例、優美的線條、人性化的設計。

    ■辨材質識真偽

    以劣充好、拆一組兩、雜材其中、老料新作這幾項作偽招數都屬于材質作偽。中國明清家具的制作材料,多采用極為名貴的紫檀、黃花梨、雞翅木、鐵力木、紅木等制作,這些

    木材雖在比重、色澤、紋理等方面有其特有的物理性質,但由于生長地的不同,生長年代的差異,木料所處位置的轉移(如邊材、心材),以及開料切割時下鋸的角度變化,就會出現與書本上的標準木樣圖相悖的現象,在自然色澤和紋理上極易混淆,以致讓鉆營者有可乘之機。此外,即使自然色澤與高檔木料不一致,投機商也會改變木色,冒充高檔家具。

    由于時尚的不同,大約在清代中期至20世紀30年代,因受宮廷權貴、文人雅士的青睞,硬木家具貴黑不貴黃,所以做假的木料大多被刷成黑色,如有將草花梨家具涂上黑漆,冒充紫檀的事例。現在偽作的硬木家具,有仿紅木、仿紫檀木等。仿紅木是將蘇木屑浸水中煮,呈濃紅紫色后,再用毛刷蘸涂木面數遍。待干后,以汁5份,大紅色料或金黃金粉1份的比例調勻,用細毛刷蘸涂木面上,干后,打蠟上光。仿紫檀木,是用高錳酸鉀或重酪酸鉀液涂在木頭上,經空氣氧化變為褐色,再涂赤色液。還有的為了加強其黑褐色效果,采用改涂重酪酸鉀與黑色混合液的方法,干后,打蠟上光,于是一件色澤黝暗深沉的“紫檀家具”隆重面世了。

    明式家具的價值被發現后,仿明式家具就出現了。由于明式家具主要用料是黃花梨,因此,如何辨識黃花梨就成為關鍵。黃花梨木質的辨識可從以下幾方面入手:一是與紅木的區別。深色黃花梨如果使用的年頭久了,保存的狀態又不好,乍一看與紅木非常像。其實從木質上判斷,黃花梨的木性小,故變形率也小,體輕而溫和。黃花梨有很強的韌性,不像紅木那樣脆。木匠在施工中辨識黃花梨和紅木十分容易,在刨刃口很薄的情況下,黃花梨木可以出現類似彈簧外形一樣長長的刨花,而紅木只出碎如片狀的刨花。二是與草花梨的區別。草花梨的出現是在黃花梨木材斷絕,作為補充而在晚清至民國出現于市場的,在硬木中最為低檔,其木質粗疏,棕眼過大,色土黃而無光澤。

    三是與新黃花梨的區別。新黃花梨分量比老黃花梨重,木紋含黑線過多而且生硬,因此許多木紋過于漂亮的反倒是新黃花梨;還要注意的是近年來,隨著全國各地現代城市化進程的加快,一些老舊城區里的平房院落面臨著鏟除拆毀的命運,中國老式建筑都是采用木架構的形式,這些平房院落建筑物的橫梁、立柱、門窗、隔扇、內飾等多為木制,特別是這些歷經幾個世紀風雨滄桑的老式建筑物的橫梁、立柱中不乏優質

    木材制成者,這些優質

    木材均為年深日久的整材大料,且又價格低廉,自然成了一些古舊家具廠商青睞的對象,他們大量低價收購這些采用厚拙的老木料制成的棟材梁柱,拉回工廠,經過拆鋸改裝,做成“老家具”,推到市場。在面對購買者時,較負責任的廠家會如實告知對方銷售的是老料新作的仿古家具,但還有相當一部分專事作假者則把這些采用建筑老料拼湊而成的“老家具”當作傳世古家具出售,要價不菲,蒙蔽消費者。

    ■辨造型識真偽

    移花接木、以多充少、改高為低可歸為造型作偽。造型歷來是一件藝術品的生命。明式家具的造型樸素、大方、流暢、舒適。清式家具沉穆、莊重、華麗、富貴。但總的來講它們都有合理的比例、優美的線條、人性化的設計。比如整體的長、寬、高,整體與局部,局部與局部的權衡比例,線條的應用,曲線的流轉諸方面處理都能從視覺上給人以美的感覺。觀察一件件古家具,就像看一個個長相各異的人。并且中國明清家具由于文人和皇室的參與,在造型上柔和了“佛、道、儒”的思想。空與空的對比、穿插、鋪陳,空與實的對比、穿插、鋪陳,方與圓的對比、穿插,點線面的搭配等等都無不透露出豐富的思想內涵。了解了這些,你再來看一件件明清家具,就不僅僅是一個個長相各異的人,而是一個個具有不同性格、思想、氣質的人。

    但作偽的家具,譬如把架子床改成羅漢床,把傳世較多且不太值錢的半桌、大方桌、小方桌等改制成較為罕見的抽屜桌、條案、圍棋桌,把高型家具改為低型家具等往往在造型上給人一種“非驢非馬”的怪異感覺。更談不上透露出明清家具豐富的思想內涵了。

    ■辨工藝識真偽

    改頭換面、偷梁換柱、刻意作舊、速成催老法、偽作包漿、蟲蛀家具皆可歸為工藝作偽。以手工制作的家具,做工和技藝尤為重要。木工行業中流傳著所謂“木不離分”的規矩,就是指木工技藝水平的高低。中國明清家具的工藝包括木材干燥工藝、打樣工藝、打坯工藝、雕刻工藝、打磨工藝、上蠟和髹漆工藝,每一個工藝都有嚴格的要求和規定。傳世的優秀明清家具,一般都是“材美工巧”的完美結合,具有深邃的人文內涵,經得起細觀慢品。而仿古家具往往受利益的驅動,只想盡快做出推向市場。在制作的過程中就不會按部就班,只是一味地偷工減料。這種家具要么用過一段時間就發生變形,翹曲,要么就是雕工粗糙,細觀之下,局部剔鏟打磨不到位,邊角留有刀痕或毛茬,圖案花紋模糊不清等。

    我們可以從雕刻工藝、打磨工藝、髹漆工藝這三個方面入手做一簡單介紹。1、雕刻是明清家具的重要裝飾手段,鑒別仿制家具的雕刻應注意以下幾點:(1)查刀法。仿造家具的刀法,呆滯生硬,刻意追求像不像而失去了神韻,有時為了仿冒故意突出某個局部,而使整個布局失去均衡。(2)觀線條。線條看似最簡單,但最難做工,稍不留意就會露出馬腳。在鑒定的時候就要細觀線條,特別是邊沿線條,紋飾外線是否有力度,是否流暢。(3)審細部。明清家具的雕刻,特別講究細部的精致性,而現在仿制的家具往往因為材料不到位,很難做到細部的精致。2、明清家具的制作中,有“三分做工,七分打磨”的說法。過去師傅做好家具后,學徒要對家具精心打磨,常常一磨就是數年,有的紫檀家具甚至是用竹片一點一點刮磨出來的。這種打磨工夫深刻入微,決不遺留半點空白,特別是那些細微、深凹之處,都能打磨得非常光滑柔潤。而新仿家具,大多是機械打磨,外凸和平整部位可以拋光的如鏡面,但坑坑洼洼的地方,機械就無能為力,肯定會流下毛毛糙糙的痕跡。就算人工打磨也不會有以前的深工夫。3、各種家具有各自的髹漆工藝,明清珍貴硬木家具的髹漆工藝是“揩漆”,首先對家具進行打磨,以體現木材的天然紋理,然后用天然漆髹涂于器物表面,待漆要干未干時,用布紗揩掉表面漆膜。如此反復多次,直至表面呈現亮光,這就是行家所稱的“清水貨”。

    而仿制的家具,常采用“混水貨”工藝,用有色的漆膜覆蓋家具的表面,使人看不到木材的天然紋理。




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